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Salut à tous. Dans ce didacticiel, nous allons créer un tapis de grognement doté d'une attaque lente mais nette, avec un mouvement entre le maintien et la libération. Pour ce tutoriel, j'utiliserai Sytrus de FL Studio, mais tout synthétiseur FM peut fonctionner aussi longtemps qu'il peut avoir des enveloppes basées sur le tempo. Voici un exemple de ce que nous allons créer?
Dans cette prochaine étape, nous allons créer les deux sons qui moduleront notre original et aideront à lui donner du mouvement. Les réglages pour l'opérateur 2 sont les suivants?
Voici à quoi devrait ressembler l'opérateur deux?
Pour l’opérateur 3, commencez par une onde sinusoïdale et réglez le atténuateur de bruit au maximum pour obtenir un bruit blanc complet. Le rapport de fréquence doit être défini sur 1 000 au lieu de 2 000 standard. L’enveloppe de volume de l’opérateur 3 doit être définie sur le tempo et se présente comme suit:?
Voici à quoi cet opérateur devrait ressembler tout seul?
Nous devons ensuite appliquer nos opérateurs 2 et 3 à notre son de base dans l’opérateur 1. L'opérateur 2 entrant dans l'opérateur 1 devrait avoir une valeur de 47% et l'opérateur 3 dans l'opérateur 1 devrait avoir une valeur de -12%. Assurez-vous d’empêcher les opérateurs 2 et 3 d’aller en sortie. ils sont uniquement supposés moduler l'opérateur 1 et ne pas être entendus. Dans le menu principal, diminuez le ton principal de 12 demi-tons (une octave). Dans l'onglet principal, activez l'unisson avec un ordre de 4. Laissez les valeurs telles quelles si vous utilisez Sytrus. Si vous n’avez pas Sytrus, les valeurs sont les suivantes?
C'est ce que nous avons jusqu'à présent?
Maintenant que nous avons créé le noyau du son, nous devons le filtrer pour changer le timbre. Envoyez l'opérateur 1 au filtre à 100% et activez la sortie des filtres (assurez-vous que la sortie de l'opérateur 1 est maintenant coupée). Réglez ensuite le contrôle d’enveloppe des filtres sur 100%, la coupe sur 10% et la résonance sur 100%. Réglez les bandes Low, Medium et High de sorte que Low et Medium soient à 100% et que High soit à 0%. C'est ce que sont les sons devraient sonner comme pour le moment?
C'est plutôt ennuyeux? C’est là que les enveloppes et les LFO sur notre filtre entrent en jeu!
Pour rendre le son plus intéressant, nous allons donner à la coupe une petite enveloppe et un tout petit peu de LFO en même temps. Commençons par l’enveloppe en la réglant sur le temps basé sur le tempo et en utilisant les valeurs suivantes?
Voici ce que cela ressemble et ce que nous avons jusqu'à présent?
Nous devons maintenant ajouter le LFO à la coupe. Pour ce faire, nous allons utiliser une combinaison LFO et enveloppe pour contrôler le volume et le moment où le LFO agira. Une fois le tempo défini, utilisez ces valeurs.?
Voici ce que nous devrions avoir maintenant; remarquez le petit mouvement du LFO.
La dernière partie de notre filtrage impliquera l’utilisation d’un LFO à enveloppe contrôlée pour la résonance. Tout comme auparavant, l’utilisation d’un LFO contrôlé par une enveloppe nous aidera à créer plus de mouvement et lorsque le LFO se produira réellement. Par tradition à ce stade, réglez le LFO sur le tempo et suivez ces valeurs?
Maintenant que nous avons un bon son dans notre son, nous devons vraiment en préciser le contenu avec plus d’effets. Commencez par envoyer le filtre au canal FX à 100% et ramenez la sortie du filtre principal à environ 65%; De cette façon, nous mélangeons un peu le son filtré. Sous nos effets, sélectionnez le chorus et assurez-vous qu'il s'agit d'un chorus à quatre voix. Pour les utilisateurs de Sytrus, les paramètres par défaut pour le chorus sont acceptables. Pour ceux d'entre vous qui utilisent un autre synthé, voici quelques recommandations?
Ensuite, sous l'onglet delay, nous devons activer le delay et le régler sur un delay basé sur le tempo. Pour le délai, réglez le retour sur 50%, définissez la durée sur 5 secondes et réglez le volume sur 45%. Passez à la réverbération et réglez-la sur une réverbération sombre et chaude et réglez la longueur à votre goût.
Voici ce que nous avons maintenant?
Maintenant que nous avons créé notre son, nous devrions créer plus de contrôle sur celui-ci. Pour ce faire, allez dans la résonance et réglez-la de manière à ce qu'elle puisse être contrôlée par la matrice de modulation de l'axe des abscisses. Ensuite, sélectionnez la coupe et configurez-la de manière à pouvoir la contrôler sur l'axe des Y de la matrice de modulation. Maintenant, en déplaçant l'emplacement de la matrice de modulation, nous pouvons obtenir différents sons. Voici un exemple?
Bon ça le fait pour ce son. Jouez avec les effets et la matrice de modulation ainsi que le tempo de votre chanson. Rappelez-vous que nous avons basé presque tout sur le tempo, donc beaucoup de choses changeront avec le tempo de votre chanson (pour la référence, je travaillais à 90 BPM). J'espère que vous avez aimé créer ce son et en apprendre un peu plus sur le processus de création d'un pad!
Accentsconagua