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Je me suis senti obligé d'écrire sur la maîtrise de l'audio à partir de 2014. Récemment, certains développements suggèrent que les formats de fichiers et les canaux de distribution de musique sont susceptibles d'évoluer au cours des prochaines années. Vous devez donc disposer d'informations de base sur ces modifications..
Historiquement, le mastering était un service de production final ayant plusieurs objectifs avant la sortie de la musique. L’un de ces objectifs était les formats de sortie multiples, tels que CD, vinyle et cassette..
Plus récemment, les fichiers pour une version CD et la version numérique (en ligne) ont souvent été identiques, généralement un fichier .wav 16 bits ou un fichier PCM non compressé .aiff. Ainsi, le fichier utilisé pour créer le CD maître a souvent été doublé en tant que version numérique en ligne..
Ce n’est pas exclusivement le cas, mais c’est certainement ma propre expérience, et il semble bien que la plupart des réseaux de distribution en ligne se soient préparés au cours des cinq dernières années..
Parallèlement à la création avec un seul maître, les guerres de sonie ont constamment gonflé les volumes perçus de sorties de musique au cours de la dernière décennie. Un son puissant est devenu la norme pour certains genres de musique, que ce soit pour la sortie sur CD ou en ligne.
Pour tout ce qui a trait au mastering, il n’est pas sage de généraliser. C'est après tout un service sur mesure. Certains genres bénéficiant d'une large plage dynamique ont été en grande partie dispensés de participer à la guerre dite de loudness. Je dirais que la danse, la pop, le rock, le R'n'B et la musique hip hop, sous toutes leurs formes, sont probablement les genres qui ont suivi la tendance à la hausse des volumes perçus. Jazz, country, acoustique, folk et classique ont moins souffert.
Pour ceux qui y participent, la progression constante des limiteurs numériques a permis des volumes perçus de plus en plus élevés, avec moins d'effets secondaires. Bien sûr, il existe plusieurs méthodes pour obtenir des résultats finaux forts, mais le limiteur est omniprésent dans le mastering fort. En bref, le limiteur de look-ahead moderne est capable d'arrêter de manière relativement transparente les pics d'amplitude dans un mixage musical, créant ainsi un niveau moyen supérieur pour l'oreille humaine..
À tort ou à raison, cela a été le cas. Le raisonnement souvent cité est qu'un groupe, un musicien ou un label craint que sa piste soit plus silencieuse que celle jouée avant ou après. Cette situation est compréhensible, en particulier dans le cadre d’une discothèque / DJ, ou d’un tour de commande éditeur / radio. Malheureusement, beaucoup de DJs ne sont plus pré-fondus au repérage de la piste entrante et au réglage des gains pour que les volumes correspondent.
Personne ne peut nier les dommages causés aux transitoires, au punch, à la profondeur, à l’espace, à la clarté, aux détails, à la dynamique et à l’implication musicale que des volumes perçus élevés ont causés à certains genres musicaux au fil des ans. Les maîtres extrêmement forts n'ont pas tendance à bien se comporter du point de vue de la fidélité lorsqu'ils sont diffusés sur une radio FM et convertis en formats de fichier audio compressés..
Il existe actuellement des développements intéressants qui indiquent que plusieurs fichiers de version pourraient à nouveau être prudents. À l’heure actuelle, l’objectif de la maîtrise est d’être un compromis multi-facettes bien jugé qui vit dans l’ouverture de la meilleure traduction sur de nombreux systèmes et formats sonores..
Les autoradios, les émissions FM stéréo / mono, les formats compressés en ligne, les magasins, les iPod, les smartphones, les haut-parleurs multimédias et les systèmes hi-fi audiophiles peuvent tous être utilisés pour lire votre musique. Les buts de la façon dont ce jugement est rendu sont en mouvement.
Ceci est important et, même s’il n’ya aucune certitude quant à ce qui pourrait éventuellement arriver, il est logique de discuter des possibilités et des changements à venir. Les principaux changements que je vois sont les suivants et pourtant distincts les uns des autres dans leurs objectifs:
Les exigences de Mastered for iTunes impliquent des ajustements très spécifiques lors du mastering, ainsi que des travaux de conformité post-production. En bref, Apple tente de garantir la meilleure fidélité possible à partir de son algorithme de codage AAC à 256 kbps avec pertes. En outre, ils stockeront une version de haute qualité de votre fichier dans leurs archives..
Les directives recommandent une marge de sécurité supérieure à celle créée par la plupart des maîtres, et une résolution minimale des fichiers de 24 bits et une fréquence d'échantillonnage d'au moins 44,1 kHz. Des taux d'échantillonnage plus élevés sont encouragés.
Je recommande de lire les directives Apple pour les ingénieurs en mastering, même si vous ne travaillez que de manière semi-professionnelle et que vous effectuez une auto-finalisation de bricolage, car il s'agit en effet d'un développement intéressant à connaître..
En tant qu’ingénieur en mastering, on me pose parfois la question "Ces maîtres seront-ils acceptables pour iTunes?" La réponse à cette question est que, sauf si une tâche de mastering a été spécifiquement demandée comme étant "compatible MFiT", les pistes ne seront généralement pas maîtrisées avec ces directives très spécifiques. Si le client demande si les maîtres seront acceptés par Apple pour le téléchargement sur iTunes, ils le feront bien sûr. Cependant, ils ne peuvent pas être soumis ou commercialisés spécifiquement comme "maîtrisés pour iTunes".
Si cela vous intéresse, en tant qu’artiste indépendant ou petit label, vous devez vous assurer que votre distributeur peut accepter les fichiers à haute résolution. Au moment de la rédaction de ce document, de nombreuses sociétés de distribution en ligne ne sont pas préparées pour accepter des données audio d'une résolution supérieure à 16 bits / 44,1 kHz. Par conséquent, avant de demander que les pistes soient maîtrisées selon la spécification MFiT, vous devez vous informer auprès du distributeur en ligne de votre choix pour savoir s'il accepte ou non les fichiers de résolution supérieure.
En outre, vous devez vous renseigner pour savoir s’il existe ou non des frais supplémentaires pour la soumission de plusieurs jeux de fichiers maîtrisés. Cela peut s’appliquer si vous y allez seul ou si vous employez un ingénieur de mastering professionnel pour votre projet. Donc, il peut avoir des considérations budgétaires ainsi que des considérations soniques.
Actuellement, certains lecteurs multimédias et interfaces de diffusion en continu propriétaires ont la possibilité de cocher la case "Lire tous les fichiers au même volume", ou quelque chose de libellé de la même manière. Actuellement, ces options sont facultatives, mais certains services de diffusion en continu peuvent activer par défaut leurs options de normalisation du volume dans le logiciel..
Ces systèmes fonctionnent un peu différemment les uns des autres, mais ils reviennent à baliser chaque morceau de musique avec des informations qui incitent le lecteur multimédia à atténuer ou à augmenter le volume de lecture interne, en fonction du niveau de puissance de l'algorithme de détection par une piste..
Nous devrons attendre et voir. Bien que cela n’ait pas été annoncé officiellement, il semble que iTunes Radio (pour le moment, seulement aux États-Unis) dispose d’une version de Soundcheck activée, ce qui, en tant que service de radio, aurait beaucoup de sens. Si ce n'est pas Soundcheck spécifiquement, alors un système de normalisation de volume similaire.
Il est à noter que les radiodiffuseurs FM ont un type de normalisation du volume, dans la mesure où ils compressent la bande et limitent la musique qu'ils diffusent. Bien sûr, ce contrôle dynamique est beaucoup plus radical que le simple équilibrage de volume, mais pour de tels services et listes de lecture, il montre au moins l’utilisation d’une sorte de gestion de volume perçue. Après tout, la modification constante des volumes est agaçante pour la grande majorité des auditeurs..
Si nous produisons un son fort, ces pistes seront abaissées en raison de la normalisation du volume. La musique de tout le monde sera lue à peu près au même volume, peu importe si vos pistes de musique ont une moyenne de -16 dB ou de -5 dB en moyenne. Ainsi, les pistes fortes seront simplement abaissées en volume sous forme de fichier compressé.
Si ces changements se produisent et se répercutent lentement dans de plus en plus de points de consommation de médias, nous constatons que cela signifie que la maximisation de la sonie finira par perdre de son importance. Ces algorithmes sont assez sophistiqués pour calculer le volume perçu des pistes.
Cependant, même si ces systèmes de normalisation du volume sont utilisés sur plusieurs lecteurs multimédias / services de diffusion en continu et sur la radio en ligne au niveau mondial, nous pouvons affirmer que la limitation peut rester pour deux raisons principales:
Actuellement, la situation est ambiguë et dépend de situations spécifiques, mais il est tout à fait judicieux de considérer les différentes situations dans lesquelles votre musique peut être entendue à des fins promotionnelles et réelles. En tout état de cause, le volume perçu, qu'il soit élevé ou faible, deviendra probablement un facteur plus important à prendre en compte à mesure que le temps passe..
En tant que tels, les musiciens et les maisons de disques doivent prendre des décisions ouvertes concernant les volumes et les formats perçus qu’ils devraient demander au stade du mastering. Il serait prudent de s'assurer que toutes les bases sont couvertes.
Mastering pour iTunes est un choix personnel pour un groupe, un musicien ou un label. Cela peut être lié au budget et à l'audibilité perçue d'une fidélité améliorée et à la question de savoir si les canaux de distribution choisis peuvent accepter des fichiers haute résolution. C'est un choix libre pour les individus concernés.
Le choix des formats requis doit être considéré en détail lorsque vous commencez à finaliser le bricolage ou lorsque vous choisissez des services de mastering professionnels..
Les informations suivantes sont fournies sur la base que chaque travail de mastering, qu’il soit exécuté en tant que travail auto-finalisé de bricolage ou professionnel, est unique dans ses objectifs..
Tout d'abord, je vous recommande de regarder dans un compteur capable de mesurer des unités de volume (LU) inférieures à la pleine échelle (LUFS en abrégé), également appelé LKFS. - Loudness pleine pondération k). Ce système de mesure fournit une nouvelle lecture de sonie moyenne qui rapproche avec plus de précision la disparité commune entre ce qui est mesuré et ce que l’homme entend..
Dans le passé, la mesure numérique n’était pas bien corrélée avec le volume perçu pour les oreilles humaines. Deux morceaux de musique très différents peuvent lire de la même façon sur un compteur de pics numérique, tout en ayant des volumes perçus assez différents à l'oreille. Certains séquenceurs modernes sont livrés avec un compteur LUFS et vous pouvez également trouver des plug-ins tiers..
Il a été rapporté qu'iTunes Radio semble jouer de la musique à environ -16,5LUFS. Cela signifierait que la musique à ce niveau ne serait pas soumise à de grosses manipulations de volume, ni vers le haut ni vers le bas. À ce niveau, vous aurez probablement un maître assez dynamique avec tous les transitoires, la clarté, la profondeur et l’espace sans restriction. En ne limitant pas la piste, le mixage peut conserver le punch, la profondeur, les détails et la puissance qui sont facilement perdus avec une limitation excessive, tout en étant reproduits à un volume sensiblement égal à celui des autres pistes..
À mon avis, en tant qu’ingénieur de mastering professionnel, il est actuellement prudent pour les musiciens de demander (ou de créer) au moins un maître illimité 24 bits, ainsi que toute version "forte". Cela inclut toute égalisation, compression (et autre traitement dynamique), manipulations d'image stéréo, traitement de caractère, etc. dynamique effrénée la version (si c'est ce que vous choisissez sur le plan sonore) sonnerait bien sur les systèmes de lecture normalisés en volume.
Ou plutôt non-conclusion-nous ne pouvons pas conclure ce sujet complexe parce que ces changements sont en mutation et sujettes à une adoption plus large de l'industrie de la musique. Il est trop tôt pour dire si, comment, à qui et quand ces changements peuvent être mis en œuvre. Ce qui est sûr, c’est que la préparation d’une version 24 bits de niveau inférieur (probablement autour de -16LUFS) est un bon plan, en particulier pour les artistes dont la musique est vendue aujourd’hui et n’est pas utilisée à des fins purement promotionnelles..
Il est encore tôt, et aucune garantie ni prévision ne peut être faite avec certitude. C'est donc un bon plan pour vous assurer de couvrir autant d'options que possible (par rapport à votre budget), jusqu'à ce que nous puissions tous voir où l'industrie de la musique se retrouvera. ce problème. Comme nous le savons, l’industrie de la musique est très fragmentée et il faut parfois beaucoup de temps pour réagir aux nouvelles technologies, aux idées et aux changements..
Espérons que cet article inspire une réflexion sur votre production musicale, vos fichiers, vos volumes et votre mastering, et vous aide à vous préparer à de nouveaux développements. Pour ma part, j'adhère à ces nouveaux développements, car je pense que des niveaux perçus plus bas permettront potentiellement aux équipements de masterisation haut de gamme de montrer ce dont ils sont réellement capables, sans être masqués par la distorsion numérique et d'autres effets secondaires de traitement dynamique extrême. Je suis impatient de pouvoir écouter à l'avenir des formats haute résolution véritablement «audiophiles», détaillés, clairs et capables de communiquer exactement ce que les artistes voulaient..
Oui, c'est ambigu au moment de la rédaction et il y a encore beaucoup d'éducation, de changements de système et de partage des connaissances à l'échelle de l'industrie, mais je crois prudemment que cela va dans la bonne direction pour améliorer la fidélité musicale..
Article fourni par Push Mastering.
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