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Après deux parties sur les espaces de couleurs et les processus d’impression, nous allons commencer à préparer une photo numérique pour l’impression. La première partie couvrait les deux univers de couleurs auxquels nous sommes confrontés: RGB et CYMK. La partie 2 couvrait divers procédés d'impression. Gardez le matériel couvert dans les parties 1 et 2 à l'esprit lors de la préparation de vos images.
Il y a quelques points à prendre en compte lors de la correction de votre couleur (post-traitement) ou de l’impression. Ces considérations s’appliquent si vous utilisez un service d’impression, si vous avez votre propre imprimante ou si vous publiez simplement sur le Web. Ils vous aideront à produire des résultats précis et cohérents.
Le moniteur dont vous avez besoin pour traiter vos images avec précision est un moniteur calibré. Bien entendu, il n'est pas nécessaire que ce soit un Eizo à 2 000 USD ou quelque chose du genre, mais votre moniteur, qu'il s'agisse d'un écran d'ordinateur portable, d'un tube cathodique ou LCD, doit être calibré pour la couleur, le contraste et la densité. Sans moniteur calibré, vos corrections de couleur, de densité et de tons sont effectuées à l'aveuglette. Vous ne pouvez pas faire de corrections à l'œil nu et avoir confiance en leur reproduction.
Si vous utilisez un service d'impression ou un laboratoire professionnel comme je le fais, alors vous aurez vraiment besoin que d'un calibrateur de moniteur. J'utilise Eye One Display2 de X-rite (250 $) qui me permet de calibrer mes périphériques RVB. Si vous réalisez votre propre impression, je suggère d'utiliser ColorMunki (400 $) de X-rite pour calibrer votre moniteur et votre imprimante. Il existe d'autres systèmes d'étalonnage (spectrophotomètre) de différentes sociétés telles que Pantone, Datacolor et GretagMacbeth avec une large gamme de prix et d'options en fonction de vos besoins..
La prochaine chose est votre environnement de post-traitement. Pour de meilleurs résultats, votre salle doit être conforme aux normes ISO pour la photographie numérique et à votre processus d'impression. Toutefois, cela n’est pas toujours possible car cela signifie que votre pièce doit avoir une couleur et une luminance déterminées. Pour le reste d'entre nous qui ne faisons pas ce que de nombreuses têtes d'impression doivent faire, une salle qui a une situation d'éclairage uniforme et des couleurs neutres fonctionne très bien. La luminosité et l'obscurité d'une pièce et les couleurs des murs influencent votre capacité à voir les couleurs avec précision.
Par exemple, ma zone d’édition des couleurs se situe dans le sous-sol, où je contrôle l’éclairage, ce qui me permet de mieux cerner les points faibles de ces saturantes normes ISO. Cependant, mes murs sont jaune pâle et je ne suis pas sur le point de déplacer des meubles, etc. pour les repeindre. Donc, pour contrer cela, j'ai installé des lumières équilibrées en lumière du jour. Cela compense quelque peu les murs jaunes en neutralisant les nuances de couleur. J'ai aussi ma lumière à une distance et un angle qui n'influence pas beaucoup mon moniteur.
Pour réduire encore l'influence de l'ambiant sur mon moniteur, j'utilise une hotte. Cela aide à protéger des reflets qui non seulement affectent la couleur, mais surtout la densité. Le capot n'est pas vraiment nécessaire, mais chaque petit geste compte lorsque vous essayez de reproduire fidèlement ce que vous voyez à l'écran..
Avant d’afficher votre image dans Photoshop ou dans votre éditeur d’image préféré, souvenez-vous de la phrase "garbage in, garbage out". Si votre photo est foutue depuis le début, aucune quantité de post-traitement, d’impression coûteuse ou de prière ne la sauvera. Cela signifie également que si vous fournissez des données de qualité médiocre, du papier, de l'encre et / ou une impression à n'importe quel moment du processus, vous dégraderez votre image. Gardez à l'esprit que lorsque vous traitez votre image, vous vous éloignez de l'original - vous jetez des pixels. Alors, donnez-vous les meilleures bases en prenant une bonne photo et en fonctionnant avec la plus haute qualité possible tout au long du processus.
Nous sommes donc prêts à préparer notre incroyable photo pour qu'elle soit imprimée de manière étonnante. En supposant que vous ayez correctement calibré vos périphériques et que les profils ICC de votre combinaison imprimante / encre / papier soient définis, nous sommes prêts à faire glisser cette image dans Photoshop et à la peaufiner pour l'adapter à la gamme de votre périphérique de sortie..
Premièrement, si vous photographiez au format RAW, déposez ce fichier dans votre programme de traitement RAW, en essayant d’empêcher les couleurs et la densité de sortir de l’histogramme. Couper les surbrillances ou les détails dans les ombres affecte votre capacité à corriger les couleurs et à imprimer avec des détails extrêmes. Lors du traitement de votre fichier RAW, veillez à ne pas augmenter le contraste, la densité ou la saturation, car nous effectuerons une épreuvage progressif dans Photoshop..
Une fois le pré-traitement de votre photo terminé, exportez-le au format Adobe RGB et 16 bits couleur, TIFF..
Pourquoi?
Adobe RGB a une gamme de couleurs plus étendue que sRGB, ce qui vous laisse plus d'espace pour jouer. La couleur 16 bits vous donne plus de profondeur que 8 bits. Le format de fichier TIFF est plus robuste que JPEG, en particulier pour la manipulation d’images lourde. Cela se traduit par plus de marge de manœuvre, une meilleure couleur et une tonalité plus douce.
L'inconvénient des fichiers TIFF est que la taille du fichier est beaucoup plus grande qu'un fichier JPEG en raison de la faible compression des données. Donc, si votre ordinateur ne peut pas le gérer ou si vous voulez économiser de l'espace disque, le format JPEG suffit. En plus, tu as pris une superbe photo pour commencer, à droite?
J'avais l'habitude de faire beaucoup de fichiers JPEG au format AdobeRGB 8 bits et je trouvais les couleurs superbes. Et ils le sont, mais par rapport au 16 bits, les choses deviennent plus fluides et meilleures. La couleur 8 bits convient parfaitement à l'affichage numérique, mais pas à l'impression haute qualité. Au début, une image 16 bits et une image 8 bits ont le même aspect, mais une fois que vous commencez à jeter des pixels (édition), l’image 16 bits peut mieux résister..
Nous avons ouvert notre image de haute qualité dans Photoshop et nous sommes maintenant prêts à l'optimiser pour notre sortie spécifique (Web, impression, etc.). Mettons en place notre espace de travail pour avoir une meilleure idée des changements apportés. Nous devons non seulement juger visuellement l'image, mais il est également utile de disposer des chiffres avec lesquels travailler..
Dans Photoshop ou dans votre logiciel de retouche d'images préféré, ouvrez votre panneau "Info" (F8 dans Photoshop). Le panneau d'information affiche un tas d'informations importantes, d'où son nom. Il indique la position de votre curseur, les dimensions des objets et des sélections, ainsi que les valeurs de couleur. Pour ce tutoriel, les informations de valeur de couleur sont les plus importantes..
Un autre élément important est la configuration de votre épreuvage à l'écran. Dans Photoshop, accédez à "Affichage> Configuration de la vérification> Personnalisée?". Une fenêtre s’affiche avec quelques menus déroulants. Sélectionnez le profil ICC de votre périphérique de sortie et, dans les autres menus, sélectionnez les options nécessaires au rendu de l'épreuvage à l'écran. Par "périphérique de sortie", j'entends la combinaison papier-encre-imprimante que vous allez utiliser. Si vous utilisez un service d’impression professionnel, il vous fournira les profils de couleur, l’intention de rendu et les options d’affichage. Si vous avez créé le vôtre, en suivant les instructions pour cette configuration.
Enfin, lorsque vous ouvrez votre image, assurez-vous de travailler en mode 16 bits si vous travaillez avec une image 16 bits. Sachez que certaines options du menu "Filtres" ne sont pas disponibles en mode 16 bits. Vous pouvez basculer temporairement en mode 8 bits, mais assurez-vous de revenir en 16 bits chaque fois que vous effectuez la vérification, l'enregistrement ou l'exportation pour impression..
Donc, maintenant que notre espace de travail est défini et notre photo (pré-traitée), nous sommes prêts à commencer à faire les ajustements nécessaires pour la préparer pour l'impression..
Cette partie est quelque peu simple mais elle est importante car ici, nous apporterons les modifications nécessaires pour transmettre autant de données utilisables (couleur, détails et densité) à l’imprimante. Si vous utilisez une méthode d’impression de haute qualité, vous aurez beaucoup plus de place pour effectuer des réglages. Pour une impression de mauvaise qualité, vous allez être très contraint et tirer le meilleur parti possible..
Étant donné qu'aucune méthode d'impression ne peut correspondre à la gamme de couleurs RVB, nous devons connaître les limites de la méthode d'impression / d'impression que vous ciblez. En règle générale, donner à votre imprimante des valeurs CYMK comprises entre 90% et 10% donne suffisamment de marge de manœuvre à la plupart des imprimantes pour bien préproduire les couleurs. N'oubliez pas que le gain de points joue un rôle dans le rendu de la couleur, des détails et de la densité. Et comme le gain de points est un pourcentage, vous devez en tenir compte dans vos calculs..
Les informations importantes à connaître sont le pourcentage maximum d'encre par plaque de couleur, ainsi que l'encre totale de l'imprimante, en pourcentage. Certaines imprimantes peuvent faire plus de 100% sur une plaque de couleur donnée. Cependant, le volume d’encre total peut être coupé à 300%, entraînant un écrêtage des éléments. L’objectif est donc de s’approcher au plus près de ces limites sans dépasser les limites tout en gardant à l’esprit le gain de points..
Toutes ces informations (valeurs RVB et CMJN) sont disponibles dans le panneau d’informations et nous donneront des indications chiffrées à côté de nos observations visuelles. Nous allons utiliser nos yeux pour faire les ajustements, puis les chiffres pour les ajuster.
Ce que j'aime faire, c'est ouvrir le calque de réglage Courbes et définir mes limites de surbrillance et d'ombre. Ceci est fait en réglant mon point blanc et mon point noir. Je vais chercher la zone neutre la plus brillante avec quelques détails et la neutre la plus sombre avec des détails aussi. À l’aide de l’outil compte-gouttes, je clique avec le bouton droit de la souris sur ces deux zones désignées pour pouvoir y revenir avec précision. Vous verrez les informations de couleur de chaque point et l'emplacement X, Y enregistrés dans le panneau Info..
Dans l'outil Courbes, faites glisser le point final de la surbrillance sur 247 et le point final de l'ombre sur 7. Cette plage est une bonne règle générale, car la plupart des bons imprimeurs peuvent imprimer des détails dans cette plage. Une fois que cela est fait, vous remarquerez qu'il y a eu des coupures et que des dominantes de couleurs ont été supprimées. Le changement peut être minime, mais vous devriez voir quelques changements dans les valeurs RVB échantillonnées précédemment.
Pour avoir un aperçu de votre impression, appuyez sur Ctrl + Y (Cmd + Y pour Mac). Cela simulera votre périphérique de sortie et vous fournira un softproof. Votre image devrait changer d'aspect, généralement en raison de l'aplatissement des couleurs et de la densité. Pour savoir quelles couleurs ne sont pas dans la gamme, activez votre "Avertissement de gamme" avec Ctrl + Maj + Y (Cmd + Maj + Y pour Mac) et les couleurs situées en dehors de la gamme du périphérique de sortie seront alors mises en évidence..
Cette information est vraiment utile pour déterminer si vous devez créer une plaque de couleur d'accompagnement ou si vous devez ajuster la densité ou la couleur de cette teinte spécifique pour la ramener à la gamme..
Ajustez votre couleur, votre densité, votre saturation et d'autres modifications pour vous adapter à la gamme de votre softproof, en basculant vos aperçus jusqu'à ce que vous soyez aussi proches que possible. Une fois tout cela fait, regardez votre point blanc et votre point noir. Si les valeurs RVB ne sont pas égales, elles ne sont pas neutres et toute dominante de couleur restante s'intensifiera uniquement lors de l'impression. Utilisez un outil séparé Courbes ou Balance des couleurs pour égaliser ces chiffres du mieux que vous pouvez..
Les deux dernières choses à faire sont de travailler à l’approche des densités d’encre maximales de votre sortie, en gardant à l’esprit le gain de points et à la netteté. Pour les densités, vous pouvez régler la saturation, les niveaux et / ou les courbes pour atténuer la planéité de votre image. Softproof souvent en faisant cela. Enfin, appliquez l'affûtage après vous avez redimensionné l'image à sa taille de sortie finale. Cette procédure garantit que la netteté que vous voyez à l'écran est la netteté que vous obtiendrez dans votre impression..
Une fois que vous êtes satisfait de votre travail, assurez-vous que vous êtes en mode couleur 16 bits et que l'aperçu de softproofing est désactivé. Enregistrez une copie du fichier dans un format de haute qualité tel qu'un fichier TIFF. Vous pouvez utiliser ce fichier TIFF en tant que copie originale à partir de laquelle vous pouvez obtenir différentes tailles. Vous n'avez besoin que d'appliquer la netteté appropriée pour chaque redimensionnement..
Enfin, c'est à l'imprimante!
Préparer vos images pour l'impression peut prendre beaucoup de travail, mais si vous réalisez une image parfaite dans l'appareil photo, certaines de ces étapes peuvent être effectuées très rapidement ou même être ignorées. Parfois, il ne faut que quelques minutes par image, d'autres fois, c'est beaucoup plus long. Une bonne exposition peut vous donner plus de contrôle et vous faire gagner beaucoup de temps. Une bonne préparation (calibrage et profilage) vous permet également de gagner du temps lors de l'impression. Bonne chance pour votre prochain travail d'impression!
Accentsconagua