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Si vous avez appris à capter de l'énergie dans le didacticiel précédent, vous aurez acquis une bonne idée du dessin libre des personnes. Nous allons commencer à structurer ce travail de base en étudiant le corps avec un œil plus scientifique..
Laissez-moi vous dire qu'il faudra plusieurs séances pour couvrir les merveilles du corps humain. C’est non seulement l’une des structures animales les plus sophistiquées de la nature, mais également l’une de celles qui présentent le plus de variations: peu d’autres espèces ont autant de formes et de couleurs. Personne ne devrait donc se sentir frustré d’avoir du mal à attirer les gens; c'est une entreprise ambitieuse.
Nous allons construire cette compétence à partir de la base, dans le même ordre qu’un processus de dessin, en commençant par un squelette simplifié (le figure de base ou stick figure), en passant aux volumes de la structure musculaire, puis enfin aux détails de chaque partie du corps et du visage.
Le premier fondamental à acquérir est les proportions, et nous allons nous exercer avec cette figure de base pendant un moment, mais nous nous familiariserons non seulement avec les "proportions idéales" classiques, mais aussi avec la manière dont elles varient en fonction du sexe, de l'âge et même de l'origine ethnique..
Si vous dessinez numériquement, vous souhaitez peut-être que votre travail ressemble davantage à une création au crayon et au papier. Si tel est le cas, nous pouvons recommander l’un des nombreux jeux de pinceaux Photoshop disponibles sur GraphicRiver, y compris ce pack de pinceaux Classic Art..
Pack de pinceaux professionnel volume 4 - Art classique Un chiffre bien proportionné, quelles que soient les variations dues au sexe ou autre, est défini par l'alignement des joints, qui est invariable (c’est-à-dire que nous percevons quelque chose d’étrange si cela varie). Ceci est notre base pour les proportions. Dessine ton propre tableau avec moi au fur et à mesure, cela aide vraiment à apprendre le matériel.
Commencez par dessiner une forme ovale ou un œuf (extrémité pointue vers le bas) pour une tête, puis tracez huit mesures, la dernière étant le sol..
La mesure (taille masculine idéale = huit têtes) a été établie à la Renaissance comme une idéalisation de la forme humaine. Il est plutôt évident que très peu de gens ont en réalité huit têtes (même les Européens du Nord, qui ont servi de base à ce modèle, sont plus proches de Sept têtes), mais c’est toujours le meilleur modèle pour commencer, car il facilite la compréhension des alignements.
Ajoutez ensuite l'os du bassin, simplifié par un cercle aplati entre les repères 3 et 4, les articulations de la hanche reposant sur 4. Sa largeur est d'environ 1,5 à 2 largeurs de tête. Vous pouvez maintenant dessiner la colonne vertébrale reliant la tête à cette partie la plus importante du corps, son centre de gravité et sa stabilité..
Supposons que cette figure est debout avec les pieds alignés verticalement avec les articulations de la hanche. Les articulations du genou reposent sur la marque 6, cette ligne correspondant au bas des genouillères..
Lorsque la jambe est tendue, l'articulation du genou est alignée avec la hanche et la cheville (à gauche). Mais cette ligne droite est virtuelle: pour compléter la jambe, connectez l'articulation de la hanche à l'intérieur de la rotule, puis à nouveau à l'extérieur du genou à l'intérieur de la cheville (à droite). Il s’agit d’une représentation très simpliste mais précise de la structure osseuse réelle, qui aide à dessiner l’aspect naturel de la jambe humaine, qui se rétrécit à partir de la hanche, puis se décale du genou et s’efface à nouveau. Il aide également à placer les muscles à un stade ultérieur.
Le groupe thorax-poumons est le troisième volume important du corps, après la tête et le pelvis. Simplifié, il s’agit d’un ovale qui commence à mi-chemin entre 1 et 2, jusqu’à la marque 3; mais il est préférable de couper la partie inférieure de celle-ci, comme indiqué ici, pour imiter la cage thoracique réelle, car la partie vide entre les deux volumes est importante: elle est douce et sujette à modification (ventre plat, ventre souple, taille de guêpe). C'est également à ce niveau que la colonne vertébrale est la plus touchée. Il est bon d'être conscient de cela et de ne pas attacher le torse et le bassin ensemble comme deux blocs, car cela bloquerait l'amplitude de mouvement de votre dessin. La largeur de l'ovale est à peu près la même que celle du pelvis pour l'instant.
Deux autres détails ici: les mamelons tombent sur la marque 2, juste à l'intérieur des côtés de la tête, et le nombril sur la marque 3.
La ligne des épaules est à peu près à mi-chemin entre les repères 1 et 2, la largeur des épaules est de 2 à 3 largeurs de la tête, mais sa position apparente peut varier considérablement. Pour commencer, il est légèrement courbé vers le bas, mais sous tension, les épaules se tendent et la courbe peut elle-même se redresser et paraître plus haute. De plus, le muscle trapèze, qui semble de l'avant relier l'épaule au cou, est très individuel; si elle est très musclée ou si elle est très grasse, la ligne de l'épaule peut paraître si haute qu'il n'y a pas de cou; inversement, un trapèze sous-développé, souvent observé chez les très jeunes femmes, donne l’impression d’un long cou.
Cette brève digression dans les détails non squelettiques est destinée à éviter toute confusion entre la position réelle de la ligne d'épaule et son placement apparent dans un corps épanoui, dont voici des exemples..
Enfin, les bras: Les poignets sont sur la marque 4, légèrement en dessous des articulations des hanches qui s’y reposent (vous pouvez le tester vous-même en vous levant et en pressant vos poignets contre vos hanches). Les doigts se terminent approximativement au milieu de la cuisse, ce qui correspond à la marque 5. Les coudes sont une articulation légèrement compliquée que nous examinerons en détail plus tard, mais pour le moment, il est utile de les marquer comme des ovales allongés assis au niveau 3..
Nous avons fini… ou presque. Avant de résumer cela, étendons ces marques en lignes et voyons comment cela fonctionne dans le profil.
Commencez par dessiner la tête à nouveau, avec la même forme d’oeuf mais avec le bout dirigé en diagonale vers le bas, et tracez une ligne verticale allant de la couronne au sol..
Dans une posture debout, vous pouvez placer l'os pelvien (une version plus étroite de l'œuf de la tête), l'épaule et le genou à peu près sur cette ligne verticale. Ils sont au même niveau qu'auparavant: toutes les articulations le sont, mais les autres ne sont pas sur le même plan..
De côté, l’épine est révélée sous la forme d’un "S" aplati. De la base du crâne, il descend et recule jusqu'à ce qu'il atteigne son point le plus éloigné au niveau des épaules (entre les omoplates). Notez que les articulations des épaules sont en avant de la colonne vertébrale! En effet, encore une fois, la "ligne" de l’épaule est en réalité un arc: le médaillon en représente une vue de dessus..
La colonne vertébrale revient ensuite vers l’avant et se redresse (vers l’intérieur) un peu au-dessus du pelvis (la partie inférieure du dos qui varie en profondeur et peut servir de dos arqué). Enfin, il change brièvement de nouveau de direction et se termine dans le coccyx ou le coccyx.
La cage thoracique est étroitement attachée à la colonne vertébrale et, dans un corps raisonnablement ajusté, la poitrine est naturellement poussée vers l'avant.
L'articulation de la hanche est en avant de notre axe vertical, ce qui est contrebalancé par la cheville légèrement derrière. Ainsi, notre ligne hanche-genou-cheville est inclinée vers l'arrière et est à nouveau décalée: d'une articulation de la hanche à l'avant de l'articulation du genou et de l'arrière de l'articulation du genou à la cheville.
L’effet global de cette posture est un arc visuel de la tête aux pieds (en vert), et quand elle est aplatie ou inversée, nous percevons une incertitude ou un affaissement dans la posture..
Enfin, les bras. La partie supérieure du bras tombe assez droit de l’épaule, de sorte que le coude puisse être aligné avec celle-ci (ou légèrement en arrière). Mais le bras n'est jamais complètement tendu au repos, donc l'avant-bras n'est pas vertical: le bras est légèrement plié et le poignet tombe en avant, juste au-dessus de l'os de la hanche. (Également lorsque la main est détendue, les doigts s'enroulent un peu, comme illustré ci-dessous.).
Ceci complète les proportions humaines de base non différenciées, et voici un diagramme pour résumer tout ce qui précède:
Vous trouverez ci-dessous quelques rappels visuels utiles basés sur le corps. Ils sont utiles lorsque le corps n'est pas debout.
Nous avons couvert beaucoup de matériel et le moment est venu de mettre en pause l'étude et de vous familiariser avec cette figure fondamentale avant de passer aux différences entre les structures masculines et féminines (et les autres). Par exemple, vous pouvez intégrer ces nouvelles connaissances à votre pratique quotidienne de dessin en superposant un croquis énergétique rapide à cette figure de base correctement proportionnée..
Je commence toujours par la tête, mais peu importe la partie du corps que vous commencez à dessiner, si vous êtes à l'aise et obtenez un bon résultat. Si vous avez des doutes ou si vous avez des difficultés, je vous suggère d'essayer d'abord avec la tête..
Habituez-vous à dessiner cette figure de base avec une main légère, car le corps fini sera construit par-dessus. Traditionnellement, les lignes finales sont encrées et les repères effacés (d’où l’importance d’une main légère), mais même lorsque j’esquisse avec un stylo à bille dans l’intention d’encrer sur une feuille différente par transparence, je peux vois ce que je fais.
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