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Obtenir un bon son de guitare est un voyage presque sans fin pour la plupart des guitaristes, ingénieurs et producteurs, qui nécessite du temps et beaucoup d’argent, pour obtenir un son qui n’est que temporaire. Cette série est basée sur mon nouveau livre, The Ultimate Guitar Tone Handbook, dans lequel je vais expliquer pourquoi les guitares acoustiques et électriques, les amplificateurs, les enceintes acoustiques et les effets sonne comme ils le font, et la meilleure façon de les enregistrer et de les mixer après vous ' j'ai eu le son.
De nombreux musiciens, ingénieurs et producteurs sont branchés sur différents types, marques et modèles d'amplificateurs de guitare, mais peu en connaissent les différences, et ce sont ces différences qui donnent souvent à l'ampli son son unique. Les caractères spéciaux d'un ampli et d'une enceinte ont tout à voir avec la façon dont une guitare se fond dans le mixage. C'est pourquoi plus vous en savez sur le matériel que vous utilisez, plus il est facile d'obtenir le bon son quand vous en avez besoin il.
Alors, qu'est-ce qui affecte la qualité de ton d'un ampli? Regardons toutes les variables.
Il existe deux catégories différentes d'ampères, le tube et l'état solide, ainsi qu'un certain nombre de sous-catégories. Regardons-les individuellement.
Les amplificateurs à tubes sont basés autour de ces cylindres incandescents en verre appelé tube à vide, qui est un composant d'amplification électronique. Bien que les amplis à lampes soient connus pour leur ton gras et épais, ils présentent de nombreux inconvénients..
Indépendamment de ces inconvénients, les amplis à lampes possèdent le trait le plus important exigé par un joueur de guitare: la sonorité. Si vous avez le choix, la plupart des guitaristes, ingénieurs et producteurs choisiront la plupart du temps un ampli à lampes qui résonne bien..
Le nombre d'étages de gain dans un amplificateur a beaucoup à voir avec le son d'un ampli. Par exemple, le nombre normal d'étages de gain d'un amplificateur Fender, Marshall ou Vox typique est de deux étages de gain, mais ils ne sonnent pas du tout l'un l'autre. La différence est que, dans un Marshall, le premier étage de gain (le préampli) alimente la commande de volume, qui pilote ensuite le deuxième étage d’amplification (voir la figure 2). Lorsque vous montez le contrôle du volume, vous commencez à overdriver la deuxième étape. Cela ne peut pas arriver dans beaucoup d'amplis Fender Blackface et ultérieurs, car les commandes de tonalité et de volume diminuent tellement le gain de par leur configuration qu'il est presque impossible de surcharger le second étage (voir Figure 3). C'est pourquoi les Fenders ont généralement un son plus propre que les Marshalls.
Mais si vous ajoutez une autre étape de gain derrière la tonalité, vous avez soudainement beaucoup plus de gains, ce qui est arrivé lorsque les concepteurs ont répondu aux demandes des joueurs qui recherchaient plus de distorsion de l’ampli (voir Figure 4). Certains amplificateurs à gain très élevé, comme certains Boogies et Soldano, ont même quatre étages de gain. Cela dit, la plupart des amplificateurs traditionnels fabriqués avant les années 90 n’utilisent que deux niveaux de gain, tandis que la plupart des nouveaux amplis en utilisent trois ou quatre..
L'état solide désigne les amplificateurs entièrement construits à partir de silicium solide constituant les transistors, les circuits intégrés et les microprocesseurs. Les amplis à semi-conducteurs ont beaucoup de choses pour eux:
Le problème avec les amplis à l'état solide, jusqu'à récemment, a toujours été sur le son. Lors de leur apparition dans les années 60, les amplis à semi-conducteurs résonnaient de manière stérile et ne présentaient que très peu des caractéristiques de distorsion que les joueurs aimaient beaucoup (voir Figure 5). Ce genre de son a peut-être fonctionné pour les bassistes et les guitaristes de jazz (qui aimaient les amplis à semi-conducteurs Polytone à l'état solide), mais il n'a tout simplement pas été performant.
Pratiquement tous les amplificateurs à semi-conducteurs fabriqués aujourd'hui sont construits autour de la technologie de modélisation. La modélisation numérique simule le son de divers amplis guitare bien connus (dont la plupart sont basés sur des tubes), des enceintes, des haut-parleurs et des effets, allant même jusqu'à la façon dont les enceintes de ces amplis sont transformées en micro. Un ampli de modélisation est capable de produire une grande variété de sons et d’effets, tous mis à disposition via le traitement du signal numérique (DSP) d’un ordinateur de bord (voir Figure 6)..
Les amplis à semi-conducteurs, en particulier ceux qui utilisent la technologie de modélisation, ont beaucoup de succès sur le plan sonore:
En studio, un petit ampli de modélisation peut sembler si semblable à celui de la modélisation que personne ne manque jamais à la réalité, en particulier s'il est replacé un peu dans la piste. En fait, une génération de guitaristes n’a jamais utilisé autre chose qu’un logiciel ou un ampli de modélisation et n’a pas vraiment de point de référence quant à la qualité sonore d’un véritable ampli à lampes. Ils s'entendent très bien dans le monde numérique du ton.
Tout comme les amplificateurs, les armoires de haut-parleurs ne se limitent pas à ce que l’on perçoit. Regardons quelques paramètres.
L'ampli combo typique a un dos ouvert (voir Figure 7) de sorte que les haut-parleurs soient exposés à l'arrière et affecte le son de différentes manières. Un meuble à dossier ouvert:
Une armoire à dos fermé (voir Figure 8) scelle l'air à l'intérieur de cette enceinte, ce qui comprime le son provenant de l'arrière des haut-parleurs. Cela affecte le ton du locuteur à la suite.
Un meuble fermé comme un Marshall 4x12 ou un Fender 2x12:
La plupart des cabinets à dos fermé ont un point de résonance d'environ 120Hz, ce qui équivaut à une note A ouverte, c'est pourquoi ils semblent faits pour le rock (bien que cela ne soit pas aussi bon pour d'autres types de musique).
La taille de l’enceinte détermine la fréquence de basses la plus basse que l’enceinte puisse reproduire. Plus l'espace interne est grand, et donc plus l'armoire est grande, plus la réponse possible est faible. C'est pourquoi les basses sont toujours beaucoup plus grandes ou plus profondes que les basses..
Le type de bois utilisé pour construire une armoire contribue à son ton. Les cabinets, comme les guitares, peuvent être fabriqués à partir de n’importe quel type de bois, mais, tout comme les guitares, seuls quelques types de bois sont utilisés en raison de leur son ou de leur coût..
La façon dont les cabinets sont construits fait également la différence dans leur force et leur façon de vibrer. La plupart des armoires de qualité supérieure utilisent des joints à doigts ou à queue d’aronde pour assembler les pièces et les maintenir solides (voir Figure 9), tandis que certaines utilisent même un renforcement pour maintenir le tout en sécurité..
L'une des parties les plus négligées d'une armoire est le déflecteur (voir Figure 10), qui est la carte sur laquelle le haut-parleur est directement monté. Peut-être plus que tout autre élément du cabinet, cela a le plus d'influence sur le son. Le type de matériau (pin, bouleau, MDF), l’épaisseur et la façon dont il est monté contribuent tous à son impact sur le son.
Voici quelques-uns des paramètres qui rendent les enceintes uniques, sans entrer dans l'ingénierie des transducteurs.
Comme vous l'avez probablement remarqué, un haut-parleur de 8 pouces a un son différent d'un 10 pouces, ce qui est différent d'un 12 pouces et d'un son de 15 pouces. La raison est simple physique; plus le cône est large, plus il faut d’énergie pour le faire bouger, les hautes fréquences et le temps d’attaque ne seront donc pas aussi efficaces que ceux d’une enceinte plus petite. Inversement, une plus petite enceinte a une réponse en basse fréquence plus mauvaise car elle a moins de surface de cône pour déplacer l’air.
En conséquence, vous remarquerez qu'un haut-parleur de 8 pouces n'aura pas autant de base qu'un haut-parleur de 15 pouces et que le 15 n'aura pas tout à fait l'extrémité supérieure d'un haut-parleur de 10 pouces. C'est pourquoi les haut-parleurs de 12 pouces sont principalement utilisés pour les montages de guitare. ils sont un bon compromis entre les deux.
Cela dit, le nombre de haut-parleurs dans une enceinte peut également avoir une incidence sur le volume et les graves. Plus le nombre de haut-parleurs couplés acoustiquement est élevé, plus la masse de cône est efficace. En conséquence, une armoire avec deux haut-parleurs de 12 pouces vous offre une masse de cône de 24 pouces, tandis qu'une armoire avec quatre de dix (comme le Bassman original de Fender - voir la figure 11) vous en donne une de 40 pouces. Bien entendu, d’autres facteurs, tels que la fréquence de résonance, entrent en jeu, mais c’est une façon simple de voir les choses.
Contrairement à ce que vous pourriez penser, les haut-parleurs de faible puissance sonnent généralement mieux que ceux de forte puissance. Les haut-parleurs de forte puissance ont des cônes plus lourds qui changent la réponse du haut-parleur et donc le ton. Comme le cône est plus lourd, il est plus lent de bouger lorsqu'un signal est appliqué, de sorte que la réponse en haute fréquence n'est pas aussi bonne que celle avec un cône plus fin (voir la figure 12)..
Le diamètre de la bobine acoustique et le type de fil utilisé sont également importants pour un haut-parleur de watt supérieur, ce qui le rend plus gros et modifie à nouveau la réponse du locuteur. Un aimant plus lourd est également nécessaire car la bobine est un peu plus lourde à déplacer.
Par conséquent, vous avez un haut-parleur plus difficile à exploiter, mais également un haut-parleur dont la réponse en fréquence est différente et qui ne se brise pas aussi facilement, ce qui peut constituer un trait important de votre son..
Il existe trois types de matériaux différents utilisés dans les aimants des haut-parleurs, Alnico, Céramique et Néodyme, chaque matériau ayant un effet distinct sur les caractéristiques tonales du haut-parleur..
Comme vous pouvez le constater, le son de l’amplificateur comporte énormément de variables (et nous n’avons touché que la surface ici). Ne vous laissez pas submerger, car dans la troisième partie, nous examinerons des moyens d’apporter de grands changements au son d’une guitare sans avoir à acheter un nouveau support..
Accentsconagua