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Chaque guitariste, ingénieur et producteur souhaite obtenir un son de guitare exceptionnel lors de l’enregistrement d’un morceau, mais parfois, le trouver n’est pas si facile. Dans cette série, basée sur mon nouveau livre intitulé The Ultimate Guitar Tone Handbook (écrit avec Rich Tozzoli), je vais expliquer pourquoi les guitares acoustiques et électriques, les amplificateurs, les enceintes acoustiques et les effets sonne comme ils le font, et la meilleure façon d'enregistrer mélangez-les après avoir obtenu le son.
Il n'y a pas si longtemps, la plupart des ingénieurs connaissaient mal les guitaristes utilisant leur pédale d'effet, notamment en ce qui concerne les délais et les compresseurs. "Laissez-moi le faire ici", est devenu une phrase couramment entendue qui laissait les guitaristes trembler de terreur à la perspective de perdre leur son. Cela a en grande partie changé ces jours-ci, car la plupart des ingénieurs préfèrent désormais que le guitariste obtienne le son à l'ampli Cela dit, il est toujours rentable de disposer de la chaîne de signal la plus compacte possible afin de limiter le bruit et de préserver la propreté de l'enregistrement..
Parmi les effets secondaires négatifs courants de certaines pédales, il y a le fait qu'elles modifient le son lorsque vous ne le souhaitez pas. Voici ce qui se passe.
Ton sucer est un terme qui signifie que le ton de votre guitare change en insérant simplement une pédale entre votre guitare et votre ampli, même si elle n'est pas allumée. Cela s’explique par le fait que le signal de votre guitare parcourt encore certains circuits de la pédale, même sans effet activé. Ce circuit dégrade le signal en modifiant légèrement la réponse en fréquence ou en diminuant légèrement le volume. Quoi qu’il en soit, ce n’est pas quelque chose que nous voulons si nous voulons garder ce ton génial avec lequel nous avons commencé, espérons-le..
Il y a deux réponses à cela:
True-Bypass Cela signifie que lorsque l’effet est désactivé, le signal contourne totalement tous les circuits, de sorte que la pédale n’a aucune influence sur le son tant qu’elle n’est pas activée. C’est un développement assez récent du grand système de construction de pédales (depuis fin des années 90) et à peu près tous les fabricants de pédales utilisent True Bypass comme élément de vente ces temps-ci.
Bypass via un réseau de commutation. Parfois, vous obtenez un effet dont vous ne pouvez tout simplement pas vous passer, mais vous détestez ce que cela fait à votre son quand il est contourné. La seule chose à faire est donc de le contourner en externe avec un réseau de commutation. Ces systèmes peuvent être petits et relativement peu coûteux (comme le GigRig Pro14, commutateur de pédale Voodoo Lab, commandant et contrôleur au sol, le Carl Martin Octaswitch et le TC Electronic G-System) ou très sophistiqué comme ceux du célèbre Bob Bradshaw (cliquez ici pour voir une vidéo sur ses systèmes de commutation et pedalboards).
L'un des problèmes avec le contournement vrai est que cela donne l'illusion que le volume et la tonalité du signal ne changeront jamais, mais ce n'est pas nécessairement vrai. Si vous avez un câble de 15 pieds de votre guitare à votre pédalier, un câble d'un pied entre chacune de vos 15 pédales et un autre câble de 15 pieds vers votre ampli, vous obtenez 45 pieds de câble combinés, ce qui dégradera votre signal! Il existe différentes manières de contourner ce problème avec des tampons (un amplificateur à gain unitaire) et des systèmes de commutation de boucle comme ceux mentionnés ci-dessus, mais de nombreux joueurs ne considèrent jamais les conséquences de ce qui pourrait arriver du simple fait de connecter toutes ces pédales ensemble..
Le problème suivant qui se produit avec les effets dans la chaîne du signal est l'accumulation de bruit qui se produit lorsque vous les allumez (ou même lorsqu'ils sont désactivés s'ils ne disposent pas de contournement réel). Cela peut être n'importe où, d'une légère escalade du bruit de fond au son d'un ouragan total, en fonction du gain du ou des périphériques. Cela se produit pour trois raisons.
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Chaque appareil ajoute un peu de son propre bruit inhérent. Certains appareils sont mieux conçus que d'autres (ils sont généralement plus chers par conséquent) et la réduction du bruit de fond est l'un des sous-produits d'une meilleure conception..
Le type de pouvoir utilisé. Bien que de nombreux effets puissent fonctionner avec une pile de 9 volts, ils ont été conçus pour une utilisation de 12 volts. Si vous utilisez une alimentation secteur externe, le niveau de bruit peut chuter considérablement. Sachez que le bruit de fond peut également augmenter sur certaines pédales lorsque la tension d’une pile faible diminue.
L'étage d'entrée de l'amplificateur. Un étage d’entrée d’ampli typique recherche le signal relativement petit provenant directement d’une guitare, qu’il amplifie ensuite 50 fois. Si le gain d'une pédale est augmenté, il sera quand même 50 fois plus puissant malgré le réglage du volume sur certains amplis. Cela signifie que votre bruit de fond s'est évaporé.
Il y a deux choses qui affecteront directement la manière dont vos effets s’interfacent avec votre ampli; l'ordre des effets et la mise en scène. L'ordre des effets désigne l'ordre dans lequel chaque pédale apparaît dans la chaîne de signal entre la guitare et l'amplificateur. Il existe plusieurs écoles de pensée sur l'ordre des effets, et chacune a un résultat différent..
Cette chaîne d’effets est l’ordre généralement recommandé par la plupart des gourous de la pédale. Plusieurs règles composent cet ordre:
Toute pédale de distorsion doit venir en premier juste après la guitare. L'exception est si vous utilisez une pédale de compresseur, qui sera le premier dans la chaîne. Ne mettez pas une pédale de volume en premier, car cela pourrait altérer le son d’un compresseur ou d’une pédale de distorsion..
Tout dispositif de modulation ou de tonalité comme les wahs devrait suivre. Cela vous permet de conserver le sustain provenant de vos périphériques distorsion ou overdrive et de modifier un signal déjà riche en harmonie..
Les retards arrivent presque en dernier dans la chaîne, car vous voulez retarder le signal déjà affecté.
Une pédale de volume arrive soit en dernier dans la chaîne, soit directement devant tout retard.
Dans les situations où une pédale fournit beaucoup de gain net, cela viendra en dernier dans la chaîne pour ne pas surcharger les autres pédales.
Ainsi, un ordre d'effet typique pourrait ressembler à ceci:
compresseur -> distorsion -> wah -> chorus -> delay -> pédale de volume
(voir la figure 3).
Bien que cet ordre ne soit peut-être pas le plus silencieux, cela sonne vraiment bien car toute distorsion, overdrive ou sustain est affecté par les effets qui en découlent..
Si nous parlons d’enregistrement, nous voudrons peut-être qu’un minimum de bruit soit transmis à l’ampli. Dans cette optique, il existe deux règles dans ce scénario:
La pédale la plus bruyante passe en dernier dans la chaîne avant l'ampli.
Celui qui a le plus de gain est le dernier devant l’ampli.
La raison des deux points ci-dessus est simple; Si la pédale la plus bruyante est la première de la chaîne, ce bruit sera affecté et amplifié par toutes les autres pédales de la chaîne que vous activez. Idem avec la pédale avec le plus de gain; si c'est au début de la chaîne, cela pourrait éventuellement surcharger tout autre effet qui viendrait après, car la plupart des pédales veulent seulement voir un signal de guitare typique et rien de plus grand (voir la figure 4). De plus, tout bruit résultant de l’augmentation du gain d’une pédale sera amplifié en aval par toute autre pédale activée..
En règle générale, vous essayez de garder l'ordre de base comme dans School of Thought # 1 afin de vous assurer que toute distorsion ou maintien est affecté par les effets placés plus tard dans la chaîne. Cela étant dit, cette commande ne sonnera pas de la même façon que la commande n ° 2, en particulier si une pédale de distorsion est placée en dernier dans la chaîne (ce qui n'est pas recommandé) en raison de son gain, ce qui pourrait ne pas convenir à tout le monde..
Une bonne mise en scène du gain signifie ajuster le gain de chaque périphérique d’effets pour maintenir le bruit au minimum et éviter de surcharger tout périphérique par la suite. Étant donné que presque toutes les pédales ont des commandes de gain de sortie ces jours-ci, le mieux est d’ajuster toutes les commandes de sortie afin que le gain soit exactement le même, qu’elles soient activées ou non. Si vous utilisez une pédale de distorsion ou d'overdrive, placez ce dernier dans l'ordre et augmentez le niveau de sortie de cette pédale jusqu'au son de votre choix (voir la figure 5)..
Si vous suivez les suggestions ci-dessus, vous constaterez que votre chaîne de signaux devrait être relativement nette et que vos enregistrements en bénéficieront grandement. Dans la partie 5, nous allons entrer dans les détails des techniques de prise de sons de guitare électrique.
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