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Tous les guitaristes, ingénieurs et producteurs veulent enregistrer le son de guitare ultime, mais il n'est pas toujours facile de capturer le son exceptionnel que vous entendez dans la pièce. Dans cette série, basée sur mon nouveau livre intitulé The Ultimate Guitar Tone Handbook (écrit avec Rich Tozzoli), je vais expliquer pourquoi les guitares acoustiques et électriques, les amplificateurs, les enceintes acoustiques et les effets sonne comme ils le font, et la meilleure façon d'enregistrer mélangez-les après avoir obtenu le son. Dans la cinquième partie de cette série, nous examinerons différentes techniques de prise de son à la guitare électrique..
C'est incroyable ce que vous pouvez faire avec un seul micro si vous expérimentez un peu. Voici un certain nombre de techniques utilisées sur les enregistrements populaires depuis les années 50. Ils fonctionnent tous, mais rappelez-vous que ce qui fonctionne pour un enregistrement peut ne pas fonctionner pour un autre. C’est pourquoi il est bon de toujours avoir une alternative dans votre poche lorsque vous en avez besoin..
Placez un SM57 Shure à environ 2,5 cm du meilleur haut-parleur dans l’enceinte. Placez le micro à peu près aux trois quarts du chemin entre le bord du haut-parleur et la bobine mobile (à l’écart de celle-ci). Si vous avez besoin de plus de haut de gamme, déplacez le micro vers la bobine mobile (le centre du haut-parleur). Si le son a besoin de plus de corps, déplacez-le vers le bord extérieur du haut-parleur. Assurez-vous que le micro ne touche pas le cône du haut-parleur lorsque les passages les plus forts sont lus (voir Figure 1)..
Dans les années 60 et 70, la manière dont l’ampli était utilisé était de placer le micro à un ou deux mètres du centre du haut-parleur ou des haut-parleurs (voir la figure 2). Cela permet au son des enceintes et du meuble de se développer, mais capte également une partie de la pièce, ce qui peut constituer un avantage appréciable. La distance idéale sur une armoire avec deux haut-parleurs est l'endroit où la sortie des deux haut-parleurs se combine. Déplacez le micro sur le côté pour capter davantage le son d’une des bobines de voix des haut-parleurs si vous avez besoin de plus de puissance..
Si vous utilisez une armoire Marshall, placez un seul micro à 12 à 24 pouces de celle-ci, point mort aux 4 haut-parleurs en visant la plaque du logo (voir Figure 3). Vous pouvez également l'utiliser pour d'autres armoires fermées, sauf que leur logo pourrait ne pas être dans la même position. Sur une enceinte 4x12 typique (comme le modèle Marshall 1960 standard), les quatre enceintes deviennent généralement des additifs situés à une distance de 15 à 24 pouces du centre de l’enceinte (selon les enceintes)..
Si variée que vous puissiez obtenir avec un seul micro, vous en obtiendrez beaucoup plus avec deux. Au fil des ans, de nombreux ingénieurs ont découvert qu’ils pouvaient capturer de plus près le son qu’ils entendaient dans la pièce en ajoutant un deuxième microphone. Voici quelques exemples.
Placez le SM57 près ou contre le chiffon du gril, comme dans la méthode classique n ° 1 ci-dessus. Ajoutez maintenant un Sennheiser MD 421 à la même position à droite du 57, mais orienté à un angle de 45 degrés vers la bobine mobile. De nombreux sons peuvent être obtenus à partir de cette configuration en additionnant les micros à différents niveaux et en inversant la phase (voir la figure 4). Bien sûr, vous pouvez utiliser tous les micros de votre choix, mais la configuration classique utilise les modèles 57 et 421..
Avec un amplificateur à dos ouvert (similaire à un Fender typique), placez un micro à environ un pied de l’arrière de l’ampli, à l’écart de l’un des haut-parleurs, tout en utilisant l’un des microphones pour l’avant de l’enceinte ( voir la figure 5). Habituellement, vous devez inverser la phase sur le micro arrière, mais essayez les deux positions et utilisez celle qui a le plus bas niveau..
Lorsque vous utilisez le réglage du micro du Classic Single # 1 avec le micro près du gril du boîtier, ajoutez un micro supplémentaire à l'endroit où le son des enceintes converge à une distance de 18 à 24 pouces (voir Figure 6). Cette distance peut être augmentée jusqu'à 6 pieds en fonction de la taille et du son de la pièce, ce qui augmentera alors l'ambiance capturée..
Le haut de gamme d’une armoire à guitare n’a jamais été un problème à saisir; ça a toujours été le bas qui a été difficile. En conséquence, de nombreux ingénieurs ont eu recours à trois microphones pour enregistrer un son plus puissant. Voici quelques-unes des méthodes les plus utilisées.
Après avoir trouvé la position idéale du meuble, comme mentionné ci-dessus, réunissez un SM57, un MD 421 et un Beyer M160 (ou un autre micro à ruban comme un Royer R-121). Les trois micros visent directement le meilleur haut-parleur de l’enceinte. Mélangez au goût. Le 57 fournira la morsure, le 421 les médiums et le 160 le corps (voir la figure 7). Sachez que cela ne fonctionne qu'avec les modèles 57 et 421, bien que tout micro à ruban suffise..
Pour l’une des deux méthodes de micro, ajoutez un troisième micro à environ 6 pieds de l’enceinte (voir la figure 8). Les microphones à condensateur à large diaphragme fonctionnent bien, de même que les microphones à ruban illustrés à la figure 8 ou à condensateur configurés avec un motif polaire en figure 8. Assurez-vous que vous disposez de suffisamment d’espace dans la pièce pour placer ce micro et que celui-ci n’est pas trop près du mur, car il pourrait également capter des reflets désagréables de la pièce. N'oubliez pas que cette technique ne sonne pas aussi bien que votre pièce.
Pour l’une des deux méthodes de micro, ajoutez un troisième micro face à un mur dur de la pièce (non dirigé vers l’ampli). Écoutez le son de chacun des murs durs et trouvez celui qui présente les reflets les plus agréables. Placez le micro à environ trois pieds du mur. Les trois micros peuvent être mélangés dans différentes proportions pour créer de nombreux effets de tons différents (voir figure 9). Encore une fois, le succès de cette méthode dépend du son de la pièce où l’ampli est placé.
Il n’est pas rare que les ingénieurs se plaignent de ne pas pouvoir capturer la partie basse d’un cabinet Marshall. Cela peut sembler bon dans la pièce, mais cela ne se voit jamais de la même manière lors de l’enregistrement. Heureusement, il existe une astuce pour aider à capturer ce gros son Marshall, bien que cela puisse paraître un peu peu orthodoxe.
Avec l’une des méthodes de prise de son précédentes, placez un micro à ruban à deux pouces de l’un des coins arrière de l’enceinte afin de capter le bas de l’enceinte (voir la figure 10). Cela ne fonctionne qu'avec les armoires Marshall en raison du bois et de la technique de construction utilisés, mais cela fonctionne très bien! Les micros à ruban semblent mieux fonctionner, mais vous obtiendrez quand même un joli grave rond, quel que soit le micro choisi..
Eddie Kramer était l’ingénieur de longue date de Jimi Hendrix et m’a montré un jour la configuration qu’il avait utilisée pour enregistrer le Great One. Il a commencé avec le faisceau de microphones d'un SM57, d'un MD 421 et d'un Beyer 160 sur le cône du meilleur orateur du cabinet Marshall de Jimi. Puis il a placé un Neumann U-67 à environ un mètre de l’armoire et l’a terminé avec un micro stéréo à environ six pieds de celle-ci (à environ neuf ou dix pieds de l’enceinte).
Mais attendez, il y a plus. Eddie transférait tous les micros dans une réverbération à plaque EMT-140 avec report de bande et rapportait les retours stéréo sur la console. Entre les micros et la réverbération, il existe au total huit canaux pour un seul son de guitare. La preuve, bien sûr, est à l'écoute, car le son de guitare de Jimi est encore imité à ce jour..
Il y a beaucoup plus de techniques de prise de son de guitare que ci-dessus, mais celles-ci offrent de nombreuses variantes, quelles que soient les éventualités. Dans la partie 6, nous verrons comment rendre une guitare acoustique exceptionnelle.
Accentsconagua