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Dans cette série, nous étudierons les accords modifiés et découvrirons comment les utiliser pour ajouter un intérêt harmonique à notre musique. La partie 4 de la série se poursuivra avec l'accord III modifié.
Ceci est le quatrième article d'une série de sept parties sur les accords modifiés. Dans la première partie, j'ai expliqué qu'en abaissant ou augmentant le ton d'un accord d'un demi-ton, vous pouvez changer la couleur et la fonction d'un accord..
La première partie a examiné les accords V altérés, la deuxième partie les accords II modifiés et la troisième partie les accords VI modifiés. Nous allons maintenant continuer la série en explorant différentes façons de modifier l’accord III.
Le troisième accord diatonique dans une tonalité majeure est un accord mineur en 7ème. Dans la clé de Bb c'est Dm7. Sa fonction harmonique est un accord tonique, car même s'il est beaucoup moins stable que moi, il peut tout de même avoir une certaine sensation de repos dans une progression d'accords..
Parce que c'est reconnaissable, un moyen facile de se rappeler ce que iii ressemble est de penser à la chanson Hey There Delilah de Plain White T's:
La première partie du vers alterne juste entre I et iii, D et F # m. Remarquez à quel point l’accord F # m ressemble à un changement de couleur, mais pas nécessairement à un "décollage" dans une nouvelle direction harmonique. Ceci est en partie dû au fait que F # m partage de nombreux tons en commun avec D.
Dans les tonalités mineures, le troisième accord diatonique est un accord majeur du 7ème. Sur le plan fonctionnel, il est assez similaire à l'équivalent majeur en ce sens qu'il ressemble à un accord tonique, mais vous devez être prudent. L’accord majeur III peut très facilement sonner comme moi et donner à la pièce le sentiment d’être dans une tonalité majeure.
Par exemple, si nous modifions Hey There Delilah en une clé mineure, faisant ainsi progresser Dm vers F, notre oreille peut très facilement confondre l’accord F avec le mot "maison". Voici à nouveau l'exemple, avec F au lieu de F # m. Je joue un accord Dm au début, juste pour vous sortir le son majeur de l'exemple précédent..
Les modifications les plus courantes de iii dans les clés majeures sont les suivantes:
Comme expliqué dans les tutoriels précédents, un accord est "modifié" en abaissant ou en augmentant un ou plusieurs tons d'accord d'un demi-ton. Puisqu'il y a quatre notes dans un accord mineur mineur (1 b3, 5 b7), cela nous donne quatre choix de sons à modifier..
Nous allons passer au ton d'accord à la fois et examiner les résultats de la modification de chacun d'eux..
Si nous abaissons la racine de la triade mineure III, nous obtenons un accord augmenté, ou bIII +. À mon oreille, cela ressemble plus à un changement de couleur qu’à un changement fonctionnel..
Voici une progression de I - iii - IV - V, puis de I - bIII + - IV - V. Même avec la racine basse, l’accord semble approprié pour la progression..
Une approche légèrement plus fluide pourrait consister à permettre au bIII de résoudre sa tendance à tirer: jusqu’à II. Alors peut-être pourrions-nous plutôt essayer I - bIII + - IIm7 - V7
Relever la racine change complètement l'accord. Si dans la clé de C un accord Em7 est E-G-B-D, élever la racine nous donne le F-G-B-D. En d'autres termes, un accord G7 avec le septième dans la basse. Ainsi, il devient un accord V7 inversé et n’est plus un III..
Abaisser le cinquième nous donne un accord diminué. À mon oreille, le E veut résoudre jusqu'à F, tandis que le sieur veut résoudre jusqu'à A, le meilleur endroit pour résoudre cet accord est probablement F ou IV. Ceci est probablement dû au fait que Em7b5 (E G Bb) n’est fondamentalement qu’un accord C7 sans le do dans la racine (C E G Bb).
Vous pouvez également ajouter le septième, en créant un accord m7b5, sans modifier la fonction de façon importante. Encore une fois, cela ressemble à un accord C9 (C E G Bb D).
Élever le cinquième, c'est un peu comme élever la racine: vous n'avez plus d'accord III. Augmenter le cinquième de E-G-B nous donne E-G-C, ou un accord I inversé.
Changer le troisième nous donne en fait quelque chose de différent. Abaisser le troisième nous donne un accord sus2 un peu fade mais qui pourrait peut-être servir à des fins neutres.
Ici, cela semble un peu inquiétant sans être aussi sombre ou triste qu'un accord mineur, ce qui dans un contexte de notation de film ou de film pourrait bien fonctionner pour une courte transition dans une scène:
Augmenter le troisième change l'accord de mineur en majeur. Vous pouvez soit laisser ce personnage alterner avec moi, créant une sorte d'effet magique / science-fiction:
Ou vous pourriez changer la fonction de III pour qu'elle soit réellement le V de vi, résolvant l'accord vi. Dans la clé de C, cela signifie changer Em en E7 et résoudre en Am:
Le second accord du standard jazz All of Me est E7, qui joue le rôle de dominant secondaire pour vi. Mais notez également qu’ils ont poussé l’approche dominante secondaire un peu plus loin et ont modifié Am en A7 pour que l’énergie continue de pousser vers Dm:
Bien que l’utilisation la plus courante de III7 soit de résoudre en vi, elle n’a pas à.
Une utilisation différente de iii modifiée en III7 se trouve dans "La Lazy Song" de Bruno Mars. Dans le choeur, la progression de l'accord répète G - D - C trois fois. Mais la quatrième fois, le D est remplacé par B7 (III7).
Le but principal de ce changement est la couleur; il brise la répétitivité de répéter les mêmes accords encore et encore. Mais le B7 nous donne également un attrait intéressant sur l’accord final en do. La racine de l'accord, B, remonte dans la racine de l'accord suivant, C. Le tiers élevé de l'accord, D #, a également une très forte envie de tirer jusqu'au tiers de l'accord suivant, E. Et le F # et le A tirent tous deux dans le G.
Semblable à ce que nous avons trouvé lorsque nous avons modifié le septième de l'accord II, abaisser le septième d'un accord mineur en septième ne change rien à sa fonction. Il peut changer sa couleur et son humeur, mais rien ne se limite à l'accord iii lorsque vous le changez en accord iiimaj7 ou iii6.
Si cela vous intéresse, je vous encourage à consulter la section correspondante du didacticiel Altered II..
Nous avons constaté que la modification de la racine ou de la cinquième seule ne faisait pas grand-chose pour nous, mais le substitut le plus courant pour iii est probablement bIII. bIII est un accord majeur de septième emprunté au mode mineur. En d'autres termes, en ut mineur, le troisième accord est Ebmaj7. Ainsi, lorsque nous utilisons Ebmaj7 dans la clé de ut majeur, nous "empruntons" essentiellement l'accord du mineur..
BIII a un son très optimiste et positif. Ce n'est pas vraiment "courant" dans la musique pop, mais ça se voit de temps en temps.
Un exemple est la chanson Fly Away de Lenny Kravitz. La progression principale est A - C - G - D:
Si vous y prêtez attention, vous remarquerez que l’accord majeur en C se sent immédiatement mal. Il se sent réellement plat ou abaissé, ce qui bien sûr, il est.
Cette simple progression d'accords est intéressante pour plusieurs raisons. La première est qu'il est composé de tous les principaux accords. Mais la gamme diatonique majeure majeure n’est composée que de trois accords majeurs, c’est là que l’accord bIII entre en jeu. En empruntant un accord majeur d’une autre tonalité (Un mineur dans ce cas), nous pouvons augmenter nos options d’accord majeur..
Vous remarquerez peut-être aussi le mouvement fondamental des accords. En plus de la première et de la troisième étape mineure de A à C, un accord sur deux parcourt le cercle des quintes en progressant d'un cinquième (ou d'un quart en fonction de la manière dont vous souhaitez le voir). C - G - D - A est un motif constant, le seul endroit où il casse est le A à C.
Le troisième accord de la gamme majeure diatonique semble être l’un des accords les moins utiles à modifier. Je vais être honnête que trouver des exemples pour ce tutoriel était bien plus difficile que les autres jusqu'à présent.
Les leçons clés de ce tutoriel devraient être bIIImaj7 et et III7, les deux accords les plus utiles et les plus courants.
La prochaine étape de la série sera l'accord VII modifié.
S'il vous plaît laissez vos commentaires et questions ci-dessous et nous allons continuer à en discuter dans les prochaines parties de la série d'accord modifié.
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