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Il semble que plus votre batterie est composée d’éléments, plus il est difficile de leur donner un impact. Avec des micros sur la majorité des tambours, des overheads, des micros de salle et même des micros de couloir occasionnels, il y a tellement de sons différents qui se font concurrence, même s'ils ne forment qu'un seul instrument. La compression parallèle est un moyen très simple de donner un impact aux éléments les plus importants du kit..
Une fois que vous avez enregistré votre batterie, faites un mixage de base et essayez d’obtenir les niveaux où vous le souhaitez. Vous voulez obtenir le meilleur mélange possible entre les éléments du kit - ne désespérez pas trop si le kit dans son ensemble n’est pas aussi solide que vous le souhaiteriez au début, car c’est ce que ce tutoriel fait. vous apprendra à réparer.
À ce stade, avec un mélange relatif effectué, mettez en solo chaque piste et lancez un plug-in d'égalisation. Écoutez attentivement chaque son et augmentez et réduisez les fréquences selon vos besoins. Si vous avez réussi à enregistrer un excellent kit dans une grande pièce avec du matériel de qualité, vous n’aurez peut-être pas besoin de le faire, mais vous le ferez généralement..
À ce stade, appliquez une compression sur vos pistes de batterie pour limiter les pics et éviter que les sons de batterie ne disparaissent complètement après le mixage dans une section particulièrement forte. Cela dit, maintenez la compression aussi légère que possible, car notre objectif est de faire en sorte que la majorité du son de notre kit soit naturelle avec très peu de compression, de sorte que nous puissions tirer l'auxiliaire de compression parallèle autant que nécessaire pour l'enrichir.
Aller à Track> Nouveau… et configurez deux pistes auxiliaires stéréo. Cliquez et maintenez enfoncé le sélecteur d’entrée et choisissez un bus stéréo libre pour chacun. C'est le bon moment pour les nommer correctement - le premier peut simplement être Drums, le second peut être Drums Parallel ou tout ce qui vous rappellera rapidement le but de la piste..
Réglez la sortie de chaque piste de batterie sur l’entrée de bus de la première piste auxiliaire. C'est votre contrôleur de niveau de batterie principal. À ce stade, il peut être judicieux de mettre en solo le Aux principal et de vérifier votre mixage relatif sans qu'aucun processeur ne soit appliqué au groupe Aux. Assurez-vous qu'il n'y a pas de pics et vérifiez que vous n'avez omis aucun réglage de niveau que vous auriez dû effectuer après l'application de l'égaliseur et de la compression..
Mon sous-mixage de batterie non compressé ressemble à ceci:
Alors que votre batterie est toujours en solo, écoutez attentivement et déterminez les batteries qui manquent de punch et qui doivent être plus directes dans le mix, tout en ayant plus d’impact et de précision. Créez un envoi sur chacune de ces pistes vers le deuxième auxiliaire. Décompressez le premier aux et le second en solo pour que le mixage soit correct avec les faders d'envoi..
Une autre méthode consiste à créer un envoi directement de l'auxiliaire de batterie à l'auxiliaire de compression, mais j'aime bien la possibilité de choisir les tambours auxquels on donne ce punch supplémentaire, d'autant plus que la plupart de mes projets ont un plus grand nombre de pistes de batterie enregistrées..
Mettre en place un compresseur sur le deuxième auxiliaire. J'ai utilisé le compresseur / limiteur standard Dyn3. Entrez les paramètres souhaités. Vous pouvez vous permettre de régler le compresseur pour qu'il travaille beaucoup plus dur que vous ne le feriez normalement car il sera mélangé dans le mélange de tambour principal. Comme vous pouvez le voir sur la capture d'écran, j'aime travailler particulièrement dur, en particulier sur les titres rock. Cela tient en grande partie au fait que les pistes de rock utilisent plus de percussions et plus de microphones d'ambiance afin de créer une sensation de stade et perdent beaucoup de cet impact rock crucial..
Réduisez le seuil jusqu'à ce que le compteur de réduction de gain affiche au moins 6 dB de réduction de gain et probablement plus près de 12 dB à cette fin. Vous pouvez même aller jusqu'à 12 à 18dB.
L'attaque et la libération sont souvent très différentes, même si le compresseur / limiteur Dyn3 peut le faire. Je ne voulais pas que trop de pompage se produise pour cette piste en particulier et j'étais satisfait de l'impact de mes percussions. J'ai donc utilisé des réglages relativement dociles pour un bus de compression parallèle..
Mélangez le mélange de tambour et le mélange de compression parallèle ensemble au goût. Je préfère utiliser beaucoup moins de mélange de compression parallèle que de mélange de batterie principale pour conserver une sensation naturelle, avec le fader parallèle suffisamment élevé pour obtenir le resserrement dont j'ai besoin. Que vous suiviez mon itinéraire ou que vous vouliez des tas de tambours compressés, gardez-le au moins un peu caché sous le mix principal..
Le résultat final devrait ressembler à ceci:
Il conserve toujours le caractère naturel d'un kit de batterie rock, mais donne plus de puissance à la frappe, à la caisse claire, au chapeau et aux toms, ainsi qu'une plus grande présence dans le mix. Malgré les réglages de compression fous que nous avons utilisés, cependant, rien ne sonne comme un pompage excessif. C'est l'effet que vous recherchez lorsque vous utilisez la compression parallèle sur un mixage de batterie..
Accentsconagua