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Vous avez donc de superbes photos et vous souhaitez les imprimer. Vous pensez que de superbes impressions sont aussi simples que d'appuyer sur le bouton "Imprimer"? Pensez encore. Nous allons parler ici des deux espaces colorimétriques différents traités par les photographes lors du processus de capture à l’impression. Après cela, vous verrez que les choses ne sont pas si noir et blanc - ou rouge, vert et bleu.
Les photographes ont eu affaire à deux villes de couleur car ils pouvaient imprimer ce qu'ils avaient vu. Les films couleur capturent la lumière en la filtrant à travers trois couches de couleurs différentes avant d’atteindre les cristaux d’halogénure d’argent sensibles à la lumière dans chaque couche reposant sur le celluloïd (plastique). Ces filtres étaient rouge, vert et bleu. Une fois développé, le négatif couleur contenait différentes couches de densité du RVB. En regardant un négatif de couleur à travers une loupe, vous pouvez voir les rouges, les verts et les bleus.
Les pellicules couleur capturent le monde en RVB, mais une forme de reproduction beaucoup plus ancienne avait déjà établi son mode d’affichage des couleurs en utilisant le cyan, le jaune, le magenta et le noir (CYMK). Le monde de l’impression, à partir du moment où il a pu produire des images couleur, a utilisé l’espace colorimétrique CYMK pour créer leurs images couleur. Au lieu d'utiliser des filtres, les imprimantes utilisent des couches d'encre de densités différentes pour créer des couleurs..
Etant donné que ces deux mondes interagissent au cours du processus de capture à impression, il est important de comprendre le lien qui existe l'un avec l'autre et les limites de la capture photographique numérique et de la reproduction imprimée modernes. Bien que chacun puisse reproduire les mêmes couleurs que nous voyons, chacun le capture de manière très différente - un peu comme deux personnes parlant des langues différentes.
L’espace colorimétrique RVB est réservé aux sources qui émettre lumière et est basé sur le modèle de couleur additive. Cela signifie que plus vous ajoutez de couleur, plus vous vous rapprochez du blanc. C'est le même principe qui gouverne un arc-en-ciel. Si vous additionniez toutes les couleurs de l'arc-en-ciel à parts égales et à leur luminosité maximale, vous vous retrouveriez avec une lumière blanche. La lumière blanche est juste la somme de toutes les couleurs. En couleur RVB, chaque canal est saturé.
Lorsque vous ouvrez une image dans Photoshop ou n'importe quel éditeur d'image, vous pouvez afficher les informations de couleur de l'image. Cette plage est désignée par unamineux par canal de 0 à 255. Zéro n'est pas une lumière et 255 est une lumière maximale. Si R = G = B à 255 / canal, vous obtenez du blanc. Les différentes couleurs que vous voyez sont simplement différentes combinaisons de nombres.
L'espace colorimétrique RVB comprend trois catégories principales:
Chacun de ces espaces colorimétriques est représenté par 0-255, une valeur absolue de la sortie lumineuse, mais la plage de leur sortie varie énormément.
ProPhoto RVB a la plus grande gamme (gamme), Adobe RGB est au centre, sRGB étant la plus petite, mais la plus utilisée. sRGB est populaire parce que c'est l'espace colorimétrique qui est facilement à la portée de la plupart des moniteurs, téléviseurs et projecteurs.
La plupart des appareils photo numériques offrent la possibilité de capturer et de représenter les couleurs dans deux espaces colorimétriques: Adobe RVB et sRVB. La gamme plus étendue d’Adobe RGB permet de disposer de plus de couleurs et d’une souplesse accrue dans la manipulation des couleurs. Si vous capturez en sRVB, vous avez déjà limité votre capacité de rendu des couleurs d'au moins 30%..
Si vous en avez la possibilité, définissez l'espace colorimétrique de votre appareil photo sur Adobe RVB ou sur l'espace colorimétrique avec la gamme la plus large disponible. Cela vous donnera plus d'informations sur les couleurs pour travailler en post-production.
Notez que RVB est le langage de couleur de la lumière et des périphériques émettant / transmettant de la lumière. Cela inclut les caméras, la télévision, les projecteurs, les moniteurs et les écrans de téléphones portables. C'est le langage de couleur des appareils numériques.
L'espace colorimétrique CYMK est l'opposé de RVB car il utilise le modèle de couleur soustractif pour exprimer la couleur. Cela signifie que plus on ajoute de couleur, plus on se rapproche du noir. C'est la couleur de l'impression et le monde de reflété lumière.
Le processus d'impression n'utilise pas la lumière pour exprimer les couleurs, il utilise de l'encre, qui absorbe la lumière. Le cyan absorbe toutes les couleurs sauf le cyan, le jaune absorbe toutes les couleurs sauf le jaune, etc. C’est pourquoi, lorsque toutes les encres sont ajoutées à parts égales, toute la lumière est absorbée, ce qui donne du noir..
Chaque canal de l'espace colorimétrique RVB est régi par sa couleur complémentaire dans l'espace colorimétrique CYMK. L'ajout ou la suppression de la couleur complémentaire fournit les variations. Voici une courte liste de qui contrôle qui dans la relation RGB-CYMK
Les filtres CYM des agrandisseurs utilisés dans la photographie sur film couleur pour l'impression utilisent ce système pour contrôler la teinte générale d'une image et obtenir la séparation des couleurs. Le «K» dans l’impression sur film couleur correspond à la durée pendant laquelle on expose le papier, en contrôlant la densité et les détails..
La chambre noire numérique poursuit la tradition. Le "K" pour l'encre noire, qui est utilisé parce que le maximum de CYM ne produit pas à lui seul un "vrai" noir, mais plutôt un gris très très foncé qui manque généralement de détails. L'encre noire est la touche finale qui ajoute des détails et du contraste.
Pour voir la relation entre RVB et CYMK dans Photoshop, ouvrez le calque de réglage "Balance des couleurs?". Vous y verrez la version numérique de l’agrandisseur de film traditionnel. Déplacer le curseur pour ajuster la teinte générale de l'image, comme dans la photographie sur film couleur.
Une autre façon de voir l'interaction des couleurs RVB et CYMK consiste à consulter le panneau "Info" de Photoshop et à voir comment les valeurs RVB et les valeurs CYMK interagissent en temps réel..
Lorsqu’il s’agit d’encres, il faut comprendre que le processus d’impression comporte plus de facteurs qu’une simple combinaison de CYMK. Le grammage, le type, la finition, le processus d'impression, etc. jouent tous un rôle dans la représentation et ne peuvent pas rivaliser avec la gamme relativement vaste de RVB et encore moins avec la gamme de couleurs de l'œil humain.
Plus on s'éloigne de l'œil, plus on perd d'informations. En fait, ce que nous voyons est une version filtrée de l'original.
Ainsi, RVB et CYMK visent à exprimer la même chose: la couleur. Cependant, chacun le fait d'une manière très différente. RVB utilise les propriétés additives de la lumière tandis que CYMK utilise les propriétés soustractives des pigments. Donc, le noir est noir, à droite?
Non ce n'est pas.
Quelque chose est perdu dans le transfert des informations de couleur, et plus elles sont transférées, plus elles deviennent infidèles. Pensez-y comme des cercles de plus en plus réduits. Chaque processus se rétrécissant dans sa capacité à représenter son prédécesseur.
Regardez l'image ci-dessous pour voir ce que je veux dire:
Lorsque les espaces colorimétriques RVB et CYMK sont alignés, vous pouvez constater que CYMK ne peut pas représenter toutes les couleurs présentes dans le mode RVB. Certains tons s’aplatissent tandis que d’autres tiennent bien.
Cette différence n’est pas uniquement due aux différences de modèles de couleur ou de médium utilisés (lumière ou encre), mais également à la représentation numérique des couleurs. RVB utilise un nombre absolu, un entier entier positif, pour définir la couleur. CYMK utilise des pourcentages de densité pour chaque couleur ainsi qu'un pourcentage de densité globale. En outre, contrairement à RVB, CYMK n’est pas limité à 100% pour la densité de couleur globale. Quelle que soit la couleur, la couleur RVB ne peut atteindre que 255.
L'une des raisons pour lesquelles CYMK peut dépasser 100% de densité d'encre est due à la capacité des imprimantes à utiliser davantage qu'un processus 4 couleurs. Ce sont en réalité les limites de l'espace colorimétrique qui l'obligent à dépasser 100% du total afin de mieux représenter la couleur et la densité du RVB. C’est pourquoi les imprimantes à jet d’encre photo haut de gamme utilisent des encres de 6, 8, 10 ou 12.
Lors de l'impression, il existe une multitude de facteurs en jeu lorsque vous essayez de faire correspondre la couleur qui est représentative de l'original, pas seulement l'espace de couleur. C'est un tout nouveau match de base lorsque vous abordez le processus d'impression.
CYMK a besoin de plus de mots pour dire la même chose que RGB. Tandis que le noir RVB est 0-0-0 (et l'est toujours), la noirceur de CYMK peut correspondre à 300%, 127%, 280% ou 70% de densité d'encre globale - en fonction du processus et des limites d'impression-papier-encre. combinaison.
Le processus photographique est un voyage extraordinaire dans la découverte de la couleur. Nous nous efforçons tellement de reproduire et parfois de manipuler la couleur que nos yeux voient. La technologie numérique nous a permis de faire ces choses plus rapidement et plus facilement que jamais auparavant. Les choses sont moins manuelles de nos jours, mais elles ne contournent pas la nécessité de comprendre les principes directeurs du processus. Les photographes ont toujours lutté contre ces deux mondes de couleurs, car l’impression d’images est si importante, surtout avant les ordinateurs.
Maintenant que nous avons gratté les surfaces des espaces colorimétriques RVB et CYMK, ainsi que leur relation et leur interprétation, nous pouvons passer au processus d’impression proprement dit. Dans la deuxième partie, nous allons approfondir le monde de l’imprimeur, nous demanderons conseil à des maîtres imprimeurs, ainsi que le type de processus d’impression le mieux adapté à la photographie..
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